納屋のアトリエ

納屋の方へ歩いて行く間に、二人の画家にインスピレーションを与えた自然環境の重要性に少し思いを馳せてください。 二人とも文字通りの意味で風景画を描いたわけではありませんが、その抽象的なイメージには水、植物、月、季節のようなものが暗に示されていました。高くて白いドアを通って次の間に入ると、さまざまなサイズの発泡体のスリッパが入ったバスケットが目に入るはずです。 メインのアトリエに入る前に、アトリエの床の塗装面を保護するために、靴を脱いでスリッパを履かなければなりません。 自分の足に合うと思われるものを1足選んだら、ベンチに腰を掛け、靴を脱いでください。 靴の上からスリッパ履いたり、裸足でまたはストッキングを履いたままアトリエに入ったりしないでください。スリッパを履きたくない方は、階段からアトリエを見ることができます。ただし、部屋を出入りする人を遮らないでください。小さなお子様は抱きかかえるか、しっかり手を握るようにしてください。 飲食物は必ず次の間に置いて行ってください。 バックパックや他のかさばる持ち物は、案内係が見ています。 歩行器、折りたたみ式の乳母車、車椅子はアトリエの床ではご使用になれません。 入ることができない人や、入らない人のために、ご希望に応じてハウスの中でビデオツアーをご覧いただけます。歩行が困難な方は駐車場から玄関先まで傾斜路を使うことができます。

次の間では見事な絵画が木製ラックに保管され、画材も保たれています。 現在ここに絵はありませんが、棚やカウンターの上には二人の画家が所有していたジャーに入った粉末顔料、チューブ入り絵の具、画筆、工具などが展示されています。 リーは1947年と1948年に自分で作ったモザイクのテーブル用にその一部を使用しましたが、2年後、ジャクソンが厚板ガラスに描いた絵にさらにいくつかを追加しました。この作品にはひも、小石、金網、その他のオブジェクトも含まれています。ジャクソン・ポロックの声: この特別な作品に、おれは何枚かの色ガラス、石膏のラス、砂浜の石、そういったガラクタをいろいろ使った。 ガラスには、できないことはないようにおれには思える。 まさしくガラスこそ現代絵画に関連する媒体だとおれには思えるんだ。そうです、カウンターの上にあるのは本物の人間の頭骨です。 これは美術学生連盟のジャクソンの絵画教室にあった小道具で、彼がやめたときに持ってきたものです。 ドアの右には開けていない住宅用の液体塗料のカンがいくつかあります。ジャクソンがポーリング・ペインティングの作成に使っていたものです。 他の材料も使っていますが、このタイプの流動性のある塗料は彼の望む効果を生み出し、それが彼を有名にしました。

部屋の反対側のカートの隣にあるスツールには、リーの塗料や画筆とともに塗料が飛び散ったブーツが展示されています。 すぐ傍にジャクソンが古いベニヤ板で作った車輪の付いた台車があり、作業テーブルの上には一面に塗料が飛び散り、1945年6月27日の日付がある新聞紙が1枚のっています。 それは二人がここに引っ越す前の日の新聞で、市から彼の工具を持って出るときにその一部をこの新聞紙に包んだのです。壁には、野球場のグラウンドのように印刷されたメゾナイトが1枚貼ってあります。 画家のアトリエにはちょっとそぐわないように思えるかもしれませんが、これはジャクソンの塗装床がこれほどよく保たれている理由を説明するものです。 1948年にラフ社が制作した署名入りベースボール・ゲームはジャクソンの兄弟の一人で、スクリーン印刷事業を営んでいたサンディが実際に印刷したものです。仕事が終わった後、たくさんの板が残ったので、サンディは塗装用にとジャクソンに渡したのです。 ザラザラした面はキャンバスによく似た質感で、1950年に彼は残りものの板に一連の絵を描きました。 しかし、それでもまだたくさんの板が残っていたため、1953年にアトリエの改修を決めたとき、その一部を使って床を覆いました。収納ラックの下に、塗装前の板が何枚か残っています。 アトリエの内部では、板は床板の上に置かれ、白く塗られています。 隙間風の入る納屋の壁はウォールボードで断熱され、白く塗装されています。 そのとき蛍光灯が取り付けられたため、ジャクソンが望めば夜でも仕事ができるようになりました。また暖房用に灯油コンロも設置したので、寒い天候でもここで仕事をすることができました。 このストーブは、後にリーが取り除きました。この頃には、ジャクソンの絵はよく売れるようになっており、こういった改修にお金をつぎ込む余裕ができたのです。 しかし、2年間の禁酒の後、また飲酒が始まりました。 1948年から1950年までの禁酒期間中に、ジャクソンの生産性は劇的に増加し、彼のもっとも美しい絵の多くはこの時期に制作されました。アトリエの床に置いたキャンバスの上に、液体塗料が注がれ、浴びせられ、振りかけられ、撒き散らされたのです。

エド・ハリスが映画の「ポロック 2人だけのアトリエ」で描いた内容に反して、ジャクソンは1947年にこのアトリエでペイントのポアリングの技法を発見したのではありませんでした。 彼は1936年から、すでにこの技法を使用しています。その年、彼はメキシコ人の壁画家ダヴィード・アルファロー・シーカイロスが運営するニューヨークの実験的ワークショップに参加しました。ワークショップのメンバーは、美術のコンテキストでは型破りだった液体塗料とスプレーガンを使用しました。 シーカイロスは自発的に新しい材料と技法を試み、自分が望む結果を与えてくれるものであれば、それがなんであれ実行するように励ましました。ジャクソンが望んだのは、自分の感情を表現するイメージを作り上げることでした。 彼は自分の作品を「視覚化されたエネルギーと動き」とか「宇宙に囚われた記憶」と説明しました。下絵なしに、直接描いたのです。 インタビューでそのように絵を描く理由を尋ねられたとき、彼はこう答えました。

ジャクソン・ポロックの声: うーん、方法と言っても、それはニーズから自然に成長してくるものじゃないかとおれには思えるんだ。ニーズから、現代の画家は自分の回りの世界を表現する新しい方法を見つけてきたんじゃないのかな。 おれは通常の絵画技法とは異なる方法をたまたま見つけたんだ。今は、ちょっと奇妙なように見えるかもしれないが、それについて特に異なるものがあるとは思えないな。 おれは床に絵を描いているが、それは異常なことではない。 東洋人はそれをやっていた。彼の動きはキャンバスの端を超えて周りの床にまでおよび、彼の短いキャリアの実り多く重要な年月の証拠をとどめています。 悲しむべきことに、彼はそのレベルのエネルギーと創作力を維持することも、アルコールとの戦いに勝つこともできませんでした。 酒量が増すに連れ、描くことも少なくなり、ついに1955年には描くことをまったくやめてしまいました。 その翌年、彼は飲酒運転による車の事故で死亡しました。44歳の若さでした。アトリエの壁には、写真とジャクソンのキャリアのあらましを示すパネルが展示されています。 北側の窓の下のケースには開いた塗料缶が入っており、彼が死んだときにここに置かれていたことを物語っています。 壁の塗料の線の跡はリーがここを財産として保有してからできたものです。彼女は1957年に北の寝室から自分のアトリエを移し、1982年にモーニング・グローリーを完成させるまでこの部屋で仕事をしました。この作品は私たちが知る限り、彼女がこの部屋で描いた最後の絵です。 彼女のキャリアも展示で説明されています。 ジャクソン同様、彼女も前もって計画を立てずに自然と作品に取り組みました。リー・クラズナーの声: 私はいったん取り掛かったら、キャンバス中に絵筆を運ぶの。 すると、たちまちイメージが私の心に浮かんできて、そこから絵筆を運び続けるのよ。